这是位明明有个巨大的靠山却不用，搞不好打着一切都要靠自己，自己的成功才算成功，家里的成功都是靠别人的小姑娘。这样的小姑娘出身和成长环境安文殊都能逆推出来。

从小到大都没有缺过钱，性格执拗偶尔一根筋，看到目标会直线前进，周围的障碍要不然就是别人扫干净了，要不然就是自己跨过去了。在自己的专业领域有非常笃定的底气，即使不靠别人光是自己也能成功。

而这样的姑娘，这样的李夕颜，这样的作家，一定会对《殉道者》感兴趣！因为对方是《无人生还》的作家，因为对方是对电影有特殊情感的作家，因为……《熔炉》。

从show box回了民臣街的安文殊抱着笔记本查了所有能从网络上查到的，有关于李夕颜的所有记录。对她还有一个颇为有名气的综艺作家的身份感到有些奇怪，两个真的是八竿子打不着的领域。

安文殊对综艺了解有限，主要是接触的少，也不太感兴趣。她知道的也就是韩流大热，一大帮电视台一窝蜂的跑到韩国买版权。事实上国内当时有两个争论，一个是老实点买版权，二是干脆学韩国，他们最初起家炒日本，后来慢慢变成有自己的特色，我们也可以学么。

当时闹的风风火火的时候，安文殊他们酒局上偶尔也会聊到这件事，有个电视台的副台开玩笑说，他们想要买的根本不是韩国的版权，而是砸钱砸到韩国那个小地方的人心动，直接挖人过来。人有了节目自然就有了，版权就是体现自己财大气粗的。

桌上有人调侃说，财大气粗是一回事，人傻钱多是另一个评价，他们如今在市场上的评价是后者。副台指着那人吐槽，你们音乐圈的人不也一样，早年从日本买的歌都能覆盖整个日本音乐界，评价照样是人傻钱多，还被吐槽根本没有自己的音乐呢。

早年在日本撒重金，以至于黄金年代所有的当红歌手基本都是日本歌翻唱的音乐界人士，矛头一转拖安文殊下水。说是电影圈在欧美市场砸的钱照样大把，什么音乐和综艺加起来都没得比。

安文殊笑着说这个可不能比，电影主要奖项还是欧美圈控制，他们砸钱过去是分猪肉的不是平白就给了。嗯，国家娱乐圈就是这么混乱，电影往欧美走，音乐更注重日本，综艺看中韩国，主要还是自己没有发展起来的原因。

也不是说电影圈不看重日韩，日本是亚洲知名的票仓国家，电影市场尤其是，别看人家国民少，但是市场成熟啊，买票进场的观众已经有成熟的观影习惯了。而且对方在国际市场上是有地位的，关注还是关注的。

韩国是另外一回事，早年电影市场是无视韩国的，对方在国际市场上的地位还不如香港高，现代电影工业有一半还是复制香港的，关注韩国还不如关注香港。后来韩流来了，这股风吹到了电影圈，合作的机会变多，众人的视线才挪过去。

安文殊对韩国电影圈的关注也是从那个时候开始，综艺？就是酒桌上的话题，聊到了说几句，也就没了。可按照李夕颜的资料，这姑娘对综艺投入的时间明显更多，多到不合理的地步。

不说隔壁大国，单说韩国，娱乐业电影是绝对的金字塔塔尖，综艺么，算是中流偏下，舞台剧在国内的名头都比综艺高档点。当然综艺更赚钱，可是李夕颜怎么都不可能是缺钱的人啊。纯粹是喜欢？

“爱好还真广泛。”

“是啊，太广泛了。”