我们和汉唐那时候越来越接近了，越发的从容、自信、大度，不慌不忙，一个国家的国民整体气质是无法掩盖，也装不出来的。

与一些得志便猖狂的暴发户心态国家的国民本质的不同是，我们再强大，再富有，也不会耀武扬威、得意忘形，因为我们有数千年悠久灿烂的文化底蕴，翻翻史书，看看风云变幻，沧海桑田，自然会让我们有教养，有涵养。

至于杨灵越的那“圣母心”没有白折腾，发挥的那一点点作用，逐渐都在反馈于他和他身边人的身上。

在巴黎、伦敦、罗马、柏林转悠一圈之后，杨灵越再次来到了巴黎。

走这一圈，杨灵越也大抵了解了欧盟各国对于本国电影，或者说对于本国文化的保护和扶持力度确实比现阶段的中国更舍得。

之所以说更舍得，是因为政府掏钱多，效果却差的离谱。

以最大力度的法国为例，全国1200多家博物馆，2000多家影院，每年上万次的各种剧场演出，政府一直对文化从业者给予最慷慨的资助。

光电影一项，法国文化部对其电影产业补助每年超过10亿欧元，保证平均250部影片的年产量，然而这些影片的全球总票房却只有5亿欧元左右。

为何这般？

一、有史密斯老爷们的存在，还特么合规；

二、众所周知，欧盟目前就是美国的后花园，人家官方就不许你设防火墙。

在民间，太多的本土欧洲百年企业背后都是华尔街的资本，资本是要宣扬享乐主义与消费主义的，要不怎么赚钱？

而稍微有点历史的国家里都会有“勤俭节约”这类的文化，自然要通过各种宣导去削弱这种文化影响，各国一些有识之士是知道这些的，要不然也不会拿出在全世界掠夺的钱在搞百亿补贴了;

三、新一代的年轻人更喜欢美国快餐文化，你说是天然亲近也好，是长期浸淫也罢，反正就是这么个结果，可以想象，我们不设防都那个层度，更别说这边了。

欧洲三大电影节的影响力在千禧年后逐年降低，奥斯卡影响力逐年上升的底层逻辑就是美国对欧洲的控制力越来越强。

由此，好莱坞每年在欧洲掠夺的票房是他们整体票房的70%，脱离政治谈电影，都特么是耍流氓。